《玫瑰的故事》是女性主义作品?其实是披着其外衣的资本套路

《玫瑰的故事》是女性主义作品?其实是披着其外衣的资本套路

《玫瑰的故事》是女性主义作品?其实是披着其外衣的资本套路

尹睿

广西大学

《玫瑰的故事》是女性主义作品?其实是披着其外衣的资本套路

——2024年度红网“青椒计划”系列作品

《玫瑰的故事》是女性主义作品?其实是披着其外衣的资本套路

近日,改编自著名女作家亦舒同名长篇小说的电视剧《玫瑰的故事》登陆CCTV-8黄金强档,并在腾讯视频全网独播,引发观众热议。因该剧涉及女性困境和成长,被不少人奉为女性主义佳作。然而,其实际上是一种伪女权,是披着女性主义的外衣讨好女性,本质上还是资本的产物。


通过贬低其他女性和强调男性的疯狂追求来凸显女主魅力,从根本上就与女性主义背道而驰。《玫瑰的故事》中有两段饱受争议的剧情,一是与未婚妻关芝芝恋爱7年的周士辉对女主黄亦玫一见钟情,在民政局悔婚;二是庄国栋请女同事韩鹦吃饭只为打探黄亦玫消息,为其买马卡龙也是想借其之手给黄亦玫。诚然,这样的情节设计凸显了黄亦玫的吸引力,但通过贬低其他女性角色,用其他人的尴尬处境凸显出来的女性之美真的美吗?更何况,这种魅力仅仅是建立在男性喜爱的基础上的,无论是这两段剧情,还是剧中总是强调的黄亦玫从不缺乏追求者,以及对其参加晚宴时不断收到男性名片的具象表达,都在向观众传达一个信息——因为黄亦玫很受男性欢迎,所以她非常有魅力。


通过贬低一个女性来凸显另一个女性,借男性的喜爱来展现女性魅力,这真的是女性主义吗?女性主义批评家波伏娃曾在《第二性——女人》中提出“人造女性”的观点,认为女性是被男权文化建构的。《玫瑰的故事》建构的女性不也是在男权文化的基础上的吗?无论是展现其他女性与黄亦玫之间的“雌竞”还是男性的疯狂追求,都是男性审美下的产物,由此塑造的女配们黯淡滑稽如小丑,男配们则片面单一仅靠视觉审美一见钟情,而如此“捧”出来的黄亦玫也只是只有“玫瑰”般美丽的外壳。浮于表面且滥用配角衬托,是问题的关键,缺乏对女性主义的真正认知则是问题的根本。


将女性成长囿于爱情之中,是对女性主义内涵的限制。在已经播出的剧情里,黄亦玫的成长始终离不开爱情,从庄国栋到方协文再到傅家明,黄亦玫开启的人生新阶段总是伴随着新伴侣的出现,似乎在告诉人们,“被爱”才是女性的价值。反观大男主剧,我们很难找到一个讲述男主通过和不同女性恋爱而成长的故事。通过爱情女性可以收获成长,但并非只有这一种方式,对理想的追求,对时代变迁的感悟,或是对社会的奉献都可以是女性的选择。《玫瑰的故事》也出现过其他场景,例如黄亦玫前期在职场的发展和离婚后对艺术事业的重新追求,但仍分量过轻且仍为爱情服务,前者为其和庄国栋的相遇创造环境,后者则为其与傅家明的心有灵犀做下铺垫。对于黄亦玫的成长,剧情囿于爱情这一单一元素,对女性主义的含义仍未完全吃透。其实无论男女,爱情确实是成长的重要一环,但绝不是只有这一环。


而为何《玫瑰的故事》“看起来”这么像女性主义?在于其在用贴标签的形式讨好女性。实际上,这种情况在很多大女主剧中都有所体现。当下随着女性独立意识的崛起,不少剧作方都看到了这一红利,疯狂生产所谓的“女性主义”作品。女性关注无痛分娩权益,那就安排一个老公不允许打无痛的情节;女性抵触沦为生育机器,那一定得有一个逼着妻子生儿子的丈夫出现;女性追求事业上的成功,那么结婚后难以再次工作的剧情必须得有……这都是《玫瑰的故事》中的情节,也是许多其他电视剧中的桥段,看似是在为女性发声,实际上都是浅尝辄止,如同隔靴搔痒,并未真正关注到问题的核心,只是为了满足当下女性需求而贴上的标签。女性主义批判学者塔尼亚·莫多斯基曾指出,不少作品为了满足女性幻想,话题内容涉及一些女性困境,但却使用简单化的处理方式,无法真正为现实提供有效的参照。这正是当下许多“女性主义”作品的问题所在,打着关注女性的旗号,实则是在为了关心而关心,只是添加一些相关的情节,却不会在根本的剧情结构上深入挖掘和探讨。


究其问题根源,则是资本对女性独立意识的利用。马克思主义学派的女性主义学者们始终认为:“在男性的生育的背后,还听到一个坚实的社会政治、经济结构的回音”。通过涉及一些女性困境,再找来四个不同性格但外观均十分优质的男性与黄亦玫谈恋爱,同时展现出这些男性身上的问题,《玫瑰的故事》赚足了女性的关注度和讨论,截至2024年6月18日,该剧的收视率已达到2.23%,稳居前两位。更是多次登上各大社交平台热搜榜,如此迎合女性实际上还是为了经济利益的实现。


类似这样的作品还有很多,年初爆火的《热辣滚烫》便是另一个典型案例。“减肥”“身材”“女导演”都是片方给自己贴上的标签,完美切中了女性群体的喜好。虽不像《玫瑰的故事》贴的是“美女”“爱情”“霸总”“凤凰男”标签,但都是资本赚钱的套路而已,在宣发上强调女性主义,加入当下女性最关注的元素,引发话题讨论度,便可把流量赚满。


那么到底什么才是真正的女性主义作品?在我看来乃是从根本结构上便从女性困境出发创作,不需要标签式的噱头和宣发,也不一定要有多么引人入胜的情节,却能引人深思的作品。例如《正发生》以一个普通女大学生的视角展现禁止堕胎带给女性的苦难,又如《坠落的审判》通过丈夫自杀,妻子却被当作凶手告上法庭的故事讨论社会对女性的偏见,再如《姐姐妹妹站起来》描述的旧中国不少女性被卖给妓院的遭遇和对自由的追逐。这些作品中的女主都不是所谓的“万人迷”,剧情不一定能比当下许多所谓“女性主义”剧集更吸引人,但却能深入挖掘女性主义内涵,而非仅仅将其作为营销的一个标签,只是贴一下就算大功告成。


当下女性主义意识已在逐渐觉醒,但这绝不能沦为资本的工具,将女性主义当作目标而非手段,才能创作出真正的女性主义作品。


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