今年的大女主剧,越疯越火?

今年的大女主剧,越疯越火?

| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |


嗑了这么多年CP,头一次看见“售后”如此贴心,临时拉主创火速补拍番外。

《墨雨云间》之爆,着实出乎所有人的预料。它拿下了2024年优酷站内热度破万的最快纪录,6月22日超前点播大结局的播放量也是全网第一。

观众们为快节奏爽感和女主男主的CP感而上头,与此同时,也少不了批判这部剧的声音。

宅斗手段小儿科、朝堂漏得像筛子、复仇全靠口头输出。比起精雕细琢,《墨雨云间》更像是一锅大乱炖,把时下所有的流行元素堆叠在一起,“复仇”“大女主”“宅斗”“权谋”各种重口味调料猛猛加。

今年的大女主剧,越疯越火?

有人将其形容为“在爽与有病之间来回横跳”,《墨雨云间》

即便如此,不少观众也甘愿忽略这些硬伤,沉浸其中,获得一时的快乐,令批评者们感慨“市场下沉”。

但仅仅以此来概括《墨雨云间》的成功,未免太过想当然。在这部爽剧中,能够窥见女性的欲望和复杂,才是它成为黑马的关键。

就算是没有营养的快餐,女频爽剧也能从《墨雨云间》看出一点女性角色的改变。

真·大女主,从不内耗

《墨雨云间》的火,要从大女主复仇剧的翻红说起。

今年,互联网上忽然涌现对多年前某部宫斗剧的批判性解读。回过头看,观众对人淡如菊的女主角与争强好胜恶毒女配的喜恶,发生了翻天覆地的反转。

女主角“自我以上人人平等,自我以下阶层分明”的双标引起了剧作口碑的反噬,敢于向上爬的女配角反而得到了观众的欣赏。


连带着,另一部大女主复仇剧翻红了。吴瑾言饰演的女主角遇到诬陷时,总是巧舌如簧,绝不“百口莫辩”,每一口恶气都能及时地出掉。

因此,当《墨雨云间》带着吴谨言这张倔强的脸和女性复仇主线上场,可谓天时地利人和。“吴谨言的大女主,从不背刺观众。”


今年的大女主剧,越疯越火?

官方吐槽:其实只要节奏和悬念设置得好,“癫剧”也会有人爱看,《墨雨云间》

复仇的起点,是跌落谷底。在《墨雨云间》开篇,因状元郎丈夫傍上了长公主,女主薛芳菲被丈夫亲手打晕活埋,幸而九死一生。她得到相国之女姜梨的帮助,而姜梨曾被继母陷害,在贞女堂受了十年虐待。姜梨不堪折磨,临死前请求薛芳菲顶替自己的身份回家,代她复仇。

如果复仇是一份工作,那女主的工作强度可能比996还夸张。一个人,双份复仇任务,而薛芳菲靠1集剧情走完背景介绍流程,2集成功顶替身份回“家”,5集逼姜家人认可姜梨。此后快速从宅斗场景切换到校园场景,她找人组队参加考试,赢得了面圣机会,由此查清陷害自己的幕后黑手。

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薛芳菲迫使姜家为姜梨补办了及笄礼,《墨雨云间》

观众还没来得及细想剧情逻辑是否足够严密,她已经开启下一个场景——去外地帮表亲叶家解决危机,回故乡查明亲生父亲薛县令的下落,一直到劫囚回京、击鼓鸣冤,观众对这剧的印象只留下一个“爽”字。

“爽”的核心,在于女主只“外耗”别人,从不内耗自己。

她敢于表达野心,发誓要从一滩污泥中踏出,“争一番道理”。为此,她甚至当着一众人等的面,手起刀落对陷害忠良、欺男霸女的恶人进行了“物理阉割”。

她不会像诸多善于自省的女性怪自己做错了什么,而是清醒地指责前夫的自私、懦弱和背叛,并且勇敢放下心结,向前看。她以姜梨之口告诉前夫:“她(薛芳菲)让我活下来,是因为她是一个很好的人,她没有看够这个人间。一个浅薄又可怜的男人,怎么能成为她的牵绊呢?”

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有野心的女主,《墨雨云间》

《墨雨云间》似乎有意避开“只靠男人”的剧情设计,除了自身的聪明才智,薛芳菲还有朋友、家人相助。男主萧蘅往往在她完成一件事之后才出场,为观众点明她的思路,被戏称为“MVP结算画面”。

她善于抓住一切资源为己所用,即便是面对手握权力的萧蘅,她身为下位者,也敢反过来利用上位者为自己铺路。从一开始借萧蘅查案带她回京城,到后来发现自己成了萧蘅的棋子,她便更加大胆地利用他。

于是,这部剧有了雨中戏的名场面,“有欲望的女人和除了欲望还想要爱的男人”。薛芳菲假意借醉酒表达对萧蘅的好感,实则是想要利用他的感情帮自己复仇,而他克制地拒绝了她的“勾引”。他们一再凑近,却并未吻上彼此,反而比吻戏更令观众回味。

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含蓄的留白胜过千言万语,《墨雨云间》

古偶剧终于抛开俗套的“双洁”或“男非女处”设定,薛芳菲嫁过人,亦大大方方表露自己的情欲。

女主男主也终于不再是莫名其妙地相爱。当薛芳菲带领淮乡百姓共同敲响登闻鼓,萧蘅想到了八年前为父击鼓鸣冤的自己,二人的复仇线逐渐交叠,他俩是真正的殊途同归。

恶毒女配,不只是工具人

当然,古偶剧换汤不换药的套路,《墨雨云间》也有。

既然是宅斗,女主身边总少不了一些女配想要陷害她,但在看似千篇一律的基础上,编剧又为她们增加了某种程度的复杂性。

比如姜梨的恶毒继母之所以遇事就想着害人,是因为长久以来受姜梨父亲的影响。她为人母以后,不知不觉将控制欲延伸到女儿姜若瑶身上,形成悲剧的循环。

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女主点醒“恶毒女配”,《墨雨云间》

姜若瑶最初受母亲教唆,处处针对女主。她一度与前未婚夫合谋绑架女主,却在最后关头“反水”,打伤了意图伤害女主的他。

事后,当母亲要求姜若瑶作伪证陷害女主时,她终于决心摆脱母亲的控制。“如果往上走一定要踩别人尸骨的话,那我宁愿不往上走了。我不结婚了,我要外出游学。”

这是近年来古偶剧中少有的女配,仿佛小说里忽然觉醒的人物,开始反抗既定的命运。她决定不结婚,还问出自己究竟想要什么。

回想在《知否》《如懿传》等古装剧中,镜头聚焦于女性之间的争斗,不必怜悯妾室何以成为恶人,掌握父权夫权的男性角色们也不必得到真正的惩罚,被烧毁的祠堂又被重建。

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这届观众开始反思“只要不争不抢、足够幸运,就能嫁个好郎君”这套逻辑,《知否知否应是绿肥红瘦》

而在女性编剧七月荔枝湾的笔下,《墨雨云间》婉宁长公主不再是原著中卑微讨好情郎的恋爱脑,转而成为覆手为云、翻手为雨的上位者。

长公主也是一位从不内耗、只对外发疯的狠角色。这段关系的初期,把高岭之花拉下泥潭的她是强势的。她看上了沈玉容,便逼迫他处理掉原配妻子。她得到了沈玉容,却如同玩弄宠物一般折他、辱他。

《墨雨云间》里,犯错的男性角色不再隐身。沈玉容是为了攀附权贵才答应长公主的要求,他口口声声说自己是被逼,却亲手实施了杀妻之罪。因此,长公主待他的手段,反而给观众一种“整治凤凰男”的爽感。

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观众怜爱长公主,甚至嗑起了她与女主的邪门CP。在网友二创里,长公主曾看到一首认同她的诗,对作者沈玉容芳心暗许,最后得知真正的作者是饱受她迫害的薛芳菲,《墨雨云间》

遗憾的是,长公主最终依然难以避免沦为剧中的工具人,她曾被敌人折磨的经历成为景观,她本人也是皇权争夺战的棋子。在她死去的时候,只有女主同情她的处境,为她流下一滴眼泪。

女频爽剧,还能如何吸引观众

总体上来看,《墨雨云间》就像是古装版《消失的她》混合《回家的诱惑》,是加强版的短剧。

这一点在镜头语言上更为明显。导演不断给予怼脸拍的特写,恰恰是因为越来越多的观众用手机看剧,只有将演员的脸放大、情绪直给,才能让许多人毫不费力地理解剧情。

人们不必细想薛芳菲是如何从污泥中逃生的,也不必追问她弹琴时为何画风突变成了飞天神女,因为比起整体剧情的逻辑,快餐剧更重视单场剧情的情绪冲突。

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女主参加琴艺考试时,导演的艺术化处理令观众感慨“好癫”,《墨雨云间》

对于这部剧,许多人会简单总结为“爽就完事”。

的确,复仇是文学与影视不可或缺的主题,爽剧永远有市场。但“爽”本身也值得探讨:女性观众需要什么样的爽剧?

至少刚完结不久的《庆余年2》,不是许多观众想要的。

第二部与第一部相隔5年,有了更敏锐的性别意识的观众们,重新发现剧中女性人物之单薄,男主范闲竟有6个“爸爸”为他撑腰。范闲认识父权和皇权的压迫,不必通过亲自受苦,但“女频爽剧里,女主总是要先受苦”。

《墨雨云间》能火起来,何尝没有部分女性观众的逆反心理助推。

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女频剧对“物化”男性的尝试《墨雨云间》

男频爽剧里,男主可以心安理得地依靠不同的女人及其背后的家族,几乎不会有人说这位大男主是“靠女人”。而薛芳菲无依无靠,只能顶替身份、拼上性命,迫不得已时才利用男人,剧外也要小心被贴上“靠男人”的标签。

即便是虐文,《东宫》甚至要用女主的死来虐男主,以此给予观众爽感,因为愧疚一生的他比失去了生命的她更值得同情。

《玫瑰的故事》黄亦玫可以有瑕疵,但不能犯道德错误,所以她要清醒而独立,又要识人不清,陷入婚姻困境。

如此看来,倒是女性做起梦来还不够大胆。

当社会竞争加剧,疲惫的人们在爽剧中寻求情绪释放。《墨雨云间》女性角色的精神状态,恰好在某种程度上,恰好让人有所共鸣。

今年的大女主剧,越疯越火?

有瑕疵、会犯错、更强势的女性,国产剧可以多来点,《墨雨云间》

作为产品经理,于正及其团队精准定位市场,捕捉了目标受众的喜好,制作出差强人意的《墨雨云间》。剧火出圈后,于正甚至预料到开放式结局会引发不满,临时拉来主创补拍番外,并把网友们想看的内容拍了进去。

糅合流行元素,在套公式的基础上微创新,《墨雨云间》或许注定只是“产品”而非“作品”。但同行衬托最为致命,它至少向前迈出了一步。

就算女性意识成了“时尚单品”又如何?或许迎合市场趋势,并非坏事。

女性观众需要阳春白雪,也需要快餐式爽剧。归根到底,我们想看到的是在各种作品中,更加有血有肉的女性角色。

内容:阿瑞

编辑:Felicia

排版:杨盼盼

题图:《墨雨云间》

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《墨雨云间》

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