写在前面
今晚继续聊暑期档新片——
《白蛇：浮生》
对这个系列大家应该都不陌生了，这部算是介于前两部之间，第一部讲的是白蛇和许仙前世许宣的故事，故事的结尾接着这部的剧情：白蛇几百年来一直在寻找许宣的转世。
第二部讲的是青蛇的故事，但是加入了白蛇为救许仙水淹金山寺、被镇雷峰塔的剧情，所以这部里并没有水淹金山寺，到许仙被法海接走就结束了。
前两部我很喜欢，因为它在白蛇故事的演变谱系里，照样讲出了新东西，无论是小白和许宣的故事，还是第二部加入的末日废土元素，都给这个千年故事赋予了活力。
但我完全想不到，在看完这部后，有一天我会用“烂片”这两个字来形容这个系列的其中之一。
它的出现没有任何意义，古板、陈旧、叙事僵硬跳跃这些硬伤暂且不提，你很难想象在一个名为《白蛇传》的经典叙事里，白蛇没了，故事，倒成了大男主故事了。
正文
在聊这部片之前，我想先说一下“白蛇传”的改编脉络，这直接关系到这部片为什么会烂，以及它到底烂在何处。
最早期的白蛇传，其实是一个惩恶扬善的故事，白蛇化身女性，诱惑男子并害其性命，这类故事对于节制欲望的劝诫很明显，而女性，作为色的代表是恶毒的。
到了明清，随着冯梦龙和清朝《雷峰塔传奇》的创作出现，白娘子逐渐减弱妖性，有了更人性的一面，她相夫教子，完全是一个封建社会贤妻的典型。
等到随后的《义妖传》，白蛇直接加重了有情有义的色彩，成了一个完全的正面人物，白蛇也被冠名白素贞，但从名字也能看出来，素与贞依旧承载着对女性的教化。到了解放后，田汉才更加突出了其“不畏强权、大胆反抗”的特征。
赵雅芝版的《新白娘子传奇》自然是关于白蛇传的集大成，它融合了各个版本的精华，白蛇也去除了妖性，对内贤妻良母，对外慈悲善良，或许是囿于时代，这版的爱情发乎情止乎礼，整部都非常纯情。
但在一水相隔的香港地区和台湾地区，《青蛇》（电影版）和《青蛇与白蛇》的出现仿若魔改，白蛇不再是端庄贤惠的女子，青蛇不再是依附于姐姐的小蛇，法海会陷于青蛇的诱惑，而许仙也只是一个薄情寡性的男人，这种魔改的情节与香港地区整体癫狂过火的氛围相契合。
时间上离我们最近的还可以称得上好的是刘涛版本的《白蛇传》，这部出现的时候爱情和强戏剧元素是当时创作的主流，所以我们得以看到最相爱的一版白蛇，最痴情的一版许仙，法海甚至都会因情而成魔。
在这些所有版本的演变里，我们能总结出一个大概规律，白蛇从狡诈的荡女到纯洁的玉女再到成为有情有义的女性，她的每一次转变都顺应着时代的需要，应和着社会的主流。
等到了2013年的话剧版《青蛇》，更是直接把白素贞写成世上所有良家妇女的一个切片，雷峰塔代表的规矩和压迫压住了千百年来无数的素贞，并且它永远屹立不倒。
我不想去上太多的价值，但无疑这就是我们去改编神话和传说的意义，讲“白蛇传”，永远不是讲无可讲，在对它的每一次讲述里，我们都能听到更有趣、更共鸣的时代回音。
这就是这部《白蛇：浮生》的问题所在——它没有做出任何有效的改编。
我不知道它到底在讲什么，我也看不懂它的故事内核是什么。
它在讲爱情吗？
可能确实有这个想法，上映前大肆营销浪漫和爱情，甚至放在七夕节当天上映。但不知道是它剧本上造作的半文半白的台词问题，还是剧情问题，在整部电影里你几乎看不到爱情。
爱情的缘由是没有的，小白对许宣的爱只在几个闪回里掠过，她与许仙只是一见面即定终身的关系，编剧只是将两人相爱当作一个设定而非真正的情感去讲，后果就是我们几乎看不到爱情反倒会牢记二人反复提及的恩情。
小白一直强调对许宣转世的报恩，许仙挡在法海面前拯救小白时脱口而出的不是我爱她，而是娘子助我开医馆照顾我生活，她于我有恩，我不能抛下她。
爱情的过程同样是没有的，小白反复许愿婚后放弃法术，要洗手为妇，从此专心和许仙过夫妻的生活，但夫妻生活的过法电影里也只有几个画面：小白夜深等相公回家、小白给相公点灯写药方，相公为小白深夜披外衣......这就是编剧理解的爱情与家庭生活。
我从未见过这样的白蛇，她不再存在于爱情中，只存在于家庭中，故事对这种情节的美化，与其说它讲的是爱情，不如说要讲的是女性步入家庭之后“应该”呈现的状态。
这就是编剧对白蛇故事宿命论的解读，他把命中注定写成了什么年纪该做什么样的事情，白蛇寻找许仙是宿命，两人相爱是宿命，结婚和怀孕同样是宿命，这不是白蛇应该有的宿命，白蛇也是一点一点被建立的，她自然也能在新时代一点一点被解构和推翻。
情感内核空虚陈旧，那电影的重心是在讲故事吗？
也不是，它的故事非常生硬，表面上是《新白》的那一套，但实际剧情却是揽众家之长又没做出任何的缓和过渡。
比如小白去盗仙草时强行让坊主塞给她两把剑，这很明显是因为在经典叙事里，白蛇青蛇手中必须要有剑；比如毫无必要的一段小青相亲戏，让她和法海相亲，这是为仿《青蛇》制造出一段暧昧的CP。
剧情的推动上更是为了制造矛盾完全不考虑逻辑，小白被法海金钵镇压，许仙为了拯救她夺下金钵，看了痛苦的小白一眼后转身拿着金钵逃跑去找狐狸坊主。果然小白误会他是因为害怕自己而逃跑，剧情也顺利地借助这重本无需发生的误会展开了后续的矛盾。
等到小青去找到许仙报仇时，剧情更是上演了一通许仙大喊“你听我解释”，小青大喊“我不听我不听”的桥段，一直到最后小白也不知道许仙当时抱着金钵逃跑是为了什么。
在故事一塌糊涂的基础上，人物的写法更是惨不忍睹。
法海根本没有丝毫的写法可言，这片一举打破这么多年来法海被建立起来的立体反派形象，让其重新变成一个纯粹的工具人。
他降妖的目的是什么？像《新白》一样，是与白蛇的因果报应？像《青蛇与白蛇》一样，是因为爱与恨？还是像《白蛇传》一样，为了成佛？为了自己的私心？
不，他只是要除妖而已，他就是一个没有任何灵魂纯粹作为阻碍白许爱情而出现的工具。
小白除了盗仙草救许仙的一幕之外没有丝毫的人物体现，全程她是被法海压着打的，小青尚且还能跟法海斗两下并且从法海手里逃脱，但只要法海和白蛇一对峙，基本只需一招，白蛇就会被逼迫现出原形。
那许仙呢？或许他才是这个故事里真正的主角，是新时代“白蛇传”里的大男主，剧情几乎所有的光辉都聚集在他身上。
他是临安城里知名的善大夫，所有的穷苦人都尊敬他；他在小白小青偷来的药丸里找到了破解瘟疫的药方，全城人都感恩他。
电影也不断在放大他的圣人形象，改掉了之前很多版比如《白蛇传·情》里许仙更像人的一面，他在得知白素贞的蛇妖身份后，面对白素贞时的怯懦和犹豫统统都没有了，更是在小白面对法海节节败退的时刻，去一次次地挺身而出拯救小白。
第一次他用针灸的方法扎到了法海控制金钵的手部穴位，成功让小白脱逃；第二次在得知小白怀了他的孩子之后，他甚至牺牲了自己所有的精气靠吹笛子打倒了法海，守护住了背后的白蛇和孩子。
这就是它要讲的“新”东西，它把白素贞重新打回贤妻良母的壳子。她一味付出不求任何回报，生儿育女没有丝毫怨言，她是一个需要依靠男性拯救保护的“大女主”，这明明是她的故事，我们却只能看到这样的她。
电影里有被当作高潮渲染也是在预告片里浓墨呈现的一幕，姐夫第一次见到站在酒楼上的小白背影，音乐顿起，慢镜头开始，小白缓缓扭过头来，楼上的风吹动她的发丝，此时的她虽然名字被更为“小白”，但镜头里的她要比历史上任何一版的白素贞都更“素”也更“贞”。
这就是我们这个时代的“白蛇传”故事，戏里戏外，白素贞都永远地被压在那座雷峰塔下，无声无息。
音乐/
配图/《新白娘子传奇》《青蛇》（电影版）
《白蛇传》《青蛇》（话剧版）
《白蛇：浮生》预告
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