2025 年 6 月 23 日，备受书迷期待的纪录片《但是还有书籍 第三季》如期与观众见面。作为 B 站出品的口碑 IP 续作，这部由叶深、罗颖鸾等 12 位导演联合执导，华斯比参与出镜的 6 集纪录片，以每集 50 分钟的细腻篇幅，延续了系列对 “书籍与人” 的深度关注。开播后，它凭借对阅读世界的真诚刻画斩获豆瓣 9.4 的高分 ——73.9% 的观众给出五星好评，用数据印证了 “流量时代，书籍依然拥有打动人心的力量”。
与前两季聚焦 “书斋内的坚守” 不同，《但是还有书籍 第三季》将镜头拉得更开、挖得更深。它跳出传统阅读场景的局限，以 “更开阔和锐利的视角”，勾勒出这个时代里书籍与人共生的多元图景。在这里，书籍不再只是案头的静态物件，而是流动在田野间、生活里、特殊群体中，甚至是行业困境里的 “精神载体”。纪录片用一个个鲜活的故事，回答了 “在信息爆炸的当下，我们为何还需要书籍” 这一核心命题。
镜头首先跟随学者走出书斋，踏上充满烟火气的田野。有民俗研究者为考证一本地方老志，辗转于乡村的古戏台与旧祠堂，在老人的口述记忆里补全文字未载的细节；有历史学者带着古籍手稿走进边塞古城，对照残垣断壁还原书中记载的商贸盛景。这些画面打破了 “做学问就是闭门造车” 的刻板印象 —— 书籍是他们探索世界的地图，而田野则是让文字 “活” 起来的土壤，学者们在 “读万卷书” 与 “行万里路” 的交织中，让知识有了温度与质感。
深入生活的维度里，纪录片将目光投向两类特殊的 “书籍守护者”。一类是坚守书写的创作者：镜头记录下一位乡村教师在备课与家访的间隙，用手机备忘录写下乡土故事的日常，她的文字没有华丽辞藻，却满是对家乡土地的深情；也追踪了一位青年作家在大城市的出租屋里，对抗焦虑与浮躁，坚持记录打工者生存状态的过程。他们的故事，叩问着 “流量时代书写的意义”—— 不是为了追逐爆款，而是为了用文字留住那些容易被忽视的生命印记。
另一类则是盲人群体的 “阅读世界”。片中，周云蓬与何川联合中国盲文图书馆等机构发起的盲童夏令营令人动容：志愿者们用手作盲文书、有声书籍为孩子打开 “看见” 世界的窗口，盲童们通过触摸盲文点的凹凸，感受故事里的阳光与星空；一位视障读者分享自己通过听书软件 “读” 完数十本经典的经历，他说 “书籍没有抛弃我们，只是换了一种与我们相遇的方式”。这部分内容，让观众看到书籍超越视觉的力量 —— 它是跨越生理障碍的桥梁，让每一个渴望知识的灵魂都能拥有 “阅读的权利”。
更具现实意义的是，纪录片没有回避图书行业的困境，而是直面 “流量时代的生存博弈”。镜头记录了实体书店店主在电商冲击下，尝试 “书店 + 咖啡 + 文创” 融合模式的挣扎；也展现了编辑们为一本小众学术书与市场需求博弈的过程 —— 他们既要争取印量不被削减，又要思考如何让优质内容被更多人看见；甚至聚焦了 “即将化为纸浆的书籍”：在出版社的仓库里，那些因销量不佳面临销毁的旧书，被爱书人分拣、捐赠，送往乡村学校或社区书屋，重获 “第二次生命”。这些画面或许带着些许沉重，却真实呈现了文字工作者的坚守 —— 他们在信息湍流中奋力编织 “纸页方舟”，只为让书籍的价值不被流量淹没。
从制作层面看，《但是还有书籍 第三季》延续了系列一贯的 “治愈感” 与 “细腻感”。镜头语言温柔而有力量：特写书籍泛黄的纸页、指尖划过文字的痕迹，慢镜头捕捉读者沉浸阅读时的专注神情；汉语普通话旁白沉稳舒缓，搭配轻快的背景音乐，让每一个故事都像一场与书籍的温柔对话。华斯比等出镜者的讲述没有刻意煽情，而是以 “亲历者” 的视角分享与书籍的联结，更易引发观众共鸣。
如今，这部纪录片已成为流量时代的 “阅读灯塔”。对于观众而言，它不仅是一部 “关于书籍的纪录片”，更是一次对 “阅读意义” 的唤醒 —— 当我们被短视频、碎片化信息裹挟时，书籍依然是能让心灵沉淀的港湾；当行业面临困境时，依然有人在为守护书籍的价值而努力。正如纪录片所传递的：“但是还有书籍”，这六个字不仅是对阅读的坚守，更是对精神世界的守护。在信息爆炸的当下，这部作品用真实的故事告诉我们：只要还有人写书、做书、爱书，阅读的微光就不会熄灭，纸页方舟就能载着我们的精神，在时代浪潮中稳稳前行。
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